Turb\u016bt daugelis esate mat\u0119 u\u017e kadro vaizdus i\u0161 film\u0173 ar televizijos laid\u0173, kur aktoriai vaidina prie\u0161ais ry\u0161kiai \u017eali\u0105 sien\u0105. Galb\u016bt net steb\u0117jot\u0117s, kod\u0117l pasirinkta b\u016btent \u0161i spalva, o ne kokia nors kita? Istorija \u010dia \u012fdomesn\u0117, nei gal\u0117tum\u0117te pagalvoti.<\/p>\n\n\n\n
I\u0161 prad\u017ei\u0173 kino industrija naudojo m\u0117lyn\u0105 fon\u0105 \u2013 tai vadinosi „blue screen” technologija. Ta\u010diau su skaitmenini\u0173 kamer\u0173 at\u0117jimu \u017ealia spalva tapo daug prakti\u0161kesn\u0117. Pirma, \u0161iuolaikin\u0117s kameros u\u017efiksuoja dvigubai daugiau \u017ealios spalvos informacijos nei m\u0117lynos ar raudonos. Tai susij\u0119 su tuo, kaip veikia kamer\u0173 jutikliai \u2013 jie turi daugiau \u017ealios spalvos pikseli\u0173, nes \u017emogaus akis jautriausia b\u016btent \u017ealiai \u0161viesai. Antra, \u017ealia spalva retai pasitaiko \u017emoni\u0173 odos tonuose ar drabu\u017eiuose, tod\u0117l j\u0105 lengviau atskirti nuo objekt\u0173, kuriuos norime palikti kadre.<\/p>\n\n\n\n
Dar vienas svarbus aspektas \u2013 ap\u0161vietimas. \u017dali\u0105 ekran\u0105 ap\u0161viesti reikia ma\u017eiau energijos nei m\u0117lyn\u0105, kad gautume vienod\u0105, \u0161var\u0173 fon\u0105. Tai sutaupo ne tik elektros s\u0105naudas, bet ir suma\u017eina \u0161ilumos kiek\u012f studijoje, kas svarbu dirbantiems \u017emon\u0117ms ir \u012frangai.<\/p>\n\n\n\n
Kai kuriate vaizdo efektus su \u017ealiu ekranu, i\u0161 esm\u0117s sakote kompiuteriui: „Matai \u0161it\u0105 konkret\u0173 \u017ealios spalvos atspalv\u012f? Nu tai padaryk j\u012f skaidr\u0173”. Skamba paprasta, bet realyb\u0117je procesas gerokai sud\u0117tingesnis.<\/p>\n\n\n\n
Programin\u0117 \u012franga nenaudoja vienos konkre\u010dios spalvos vert\u0117s. Vietoj to ji analizuoja kiekvien\u0105 piksel\u012f ir nustato, kiek jame yra \u017ealios spalvos informacijos palyginti su raudona ir m\u0117lyna. Jei \u017ealios dominuoja \u2013 pikselis tampa skaidrus. Jei \u017ealios yra ma\u017eiau \u2013 pikselis i\u0161lieka. Ta\u010diau kas nutinka su tarpin\u0117mis reik\u0161m\u0117mis? \u0160tai \u010dia ir prasideda tikroji magija.<\/p>\n\n\n\n
Moderniose programose kaip Adobe After Effects, DaVinci Resolve ar Nuke naudojami sud\u0117tingi algoritmai, kurie sukuria ne tik juod\u0105 ar balt\u0105 kauk\u0119 (skaidru arba neskaidru), bet ir pilk\u0173 atspalvi\u0173 gradient\u0105. Tai leid\u017eia i\u0161saugoti plauk\u0173, kailio ar permatomo stiklo detales. Algoritmas analizuoja ne tik spalv\u0105, bet ir \u0161viesum\u0105, sodrum\u0105, net kra\u0161t\u0173 kontrast\u0105.<\/p>\n\n\n\n
Galite tur\u0117ti brangiausi\u0105 \u017eali\u0105 ekran\u0105 pasaulyje, bet jei j\u012f blogai ap\u0161viesite \u2013 rezultatas bus siaubingas. \u010cia slypi viena did\u017eiausi\u0173 pradedan\u010di\u0173j\u0173 klaid\u0173.<\/p>\n\n\n\n
Idealus \u017ealias ekranas tur\u0117t\u0173 b\u016bti ap\u0161viestas kuo tolygiau, be \u0161e\u0161\u0117li\u0173 ar ry\u0161kesni\u0173 d\u0117mi\u0173. Profesionalai naudoja specialias \u0161viesos sistemas, kurios i\u0161d\u0117stomos tam tikru kampu \u2013 paprastai 45 laipsni\u0173 nuo ekrano. Taip i\u0161vengiama atspind\u017ei\u0173 tiesiai \u012f kamer\u0105. Svarbu suprasti, kad ekran\u0105 ap\u0161vie\u010diate atskirai nuo objekto prie\u0161 j\u012f. Tai rei\u0161kia, kad jums reikia bent dviej\u0173 \u0161viesos \u0161altini\u0173 komplekt\u0173.<\/p>\n\n\n\n
Vienas da\u017enai ignoruojamas dalykas \u2013 atstumas tarp objekto ir \u017ealio ekrano. Jei aktorius stov\u0117s per arti, \u017ealia \u0161viesa atsispind\u0117s ant jo odos ir drabu\u017ei\u0173. Tai vadinama „spill” efektu, ir nors j\u012f galima koreguoti programi\u0161kai, geriau i\u0161 karto filmuoti teisingai. Rekomenduojama bent 1.5-2 metr\u0173 distancija, jei studijos dydis leid\u017eia.<\/p>\n\n\n\n
Kai jau turite gerai nufilmuot\u0105 med\u017eiag\u0105 su \u017ealiu ekranu, prasideda postprodukcijos darbas. Yra keletas pagrindini\u0173 metod\u0173, kaip programos \u0161alina fon\u0105.<\/p>\n\n\n\n
Pirmasis ir papras\u010diausias \u2013 „Chroma Key” arba spalvinio rakto metodas. J\u016bs tiesiog pasirenkate spalv\u0105, kuri\u0105 norite pa\u0161alinti, ir nustatote tolerancijos lyg\u012f. Kuo didesn\u0117 tolerancija, tuo daugiau pana\u0161i\u0173 atspalvi\u0173 bus pa\u0161alinta. Problema ta, kad \u0161is metodas gana primityvus ir da\u017enai palieka \u017ealsv\u0105 apvad\u0105 aplink objektus.<\/p>\n\n\n\n
Profesionalesnis b\u016bdas \u2013 naudoti specializuotus \u012fskiepius kaip „Keylight” (After Effects), „Primatte” ar „UltraKey”. \u0160ie \u012frankiai turi daug daugiau kontrol\u0117s parametr\u0173. Galite atskirai reguliuoti, kaip programa elgiasi su kra\u0161tais, viduriais, \u0161e\u0161\u0117liais ir \u0161viesomis. Pavyzd\u017eiui, „Keylight” leid\u017eia nustatyti „Screen Gain” (ekrano stiprum\u0105) ir „Screen Balance” (ekrano balans\u0105), kas padeda tiksliai apibr\u0117\u017eti, kokia \u017ealia tur\u0117t\u0173 b\u016bti pa\u0161alinta.<\/p>\n\n\n\n
Dar pa\u017eangesnis metodas \u2013 rankin\u0117 kauki\u0173 k\u016brimas naudojant „Roto Brush” ar pana\u0161ius \u012frankius. \u010cia j\u016bs tiesiog nubr\u0117\u017eiate, kas turi b\u016bti kadre, o programa seka objekt\u0105 per vis\u0105 klip\u0105. Tai u\u017eima daugiau laiko, bet rezultatas b\u016bna nepriekai\u0161tingas.<\/p>\n\n\n\n
Net profesionalai susiduria su i\u0161\u0161\u016bkiais dirbdami su \u017ealiu ekranu. \u0160tai keletas da\u017eniausi\u0173 problem\u0173 ir kaip su jomis kovoti.<\/p>\n\n\n\n
**R\u016bkymo efektai ir permatomumas.** Jei filmavimo metu naudojate d\u016bmus ar r\u016bk\u0105, \u017ealias ekranas matysis pro juos. Sprendimas \u2013 filmuokite d\u016bmus atskirai prie\u0161 juod\u0105 fon\u0105 ir sukomponuokite sluoksnius rankiniu b\u016bdu. Arba naudokite tikr\u0105 aplink\u0105 su atmosferiniais efektais.<\/p>\n\n\n\n
**Greitai judantys objektai.** Kai objektas juda labai greitai, atsiranda vadinamasis „motion blur” \u2013 jud\u0117jimo nery\u0161kumas. \u0160is nery\u0161kumas da\u017enai b\u016bna \u017ealsvos spalvos, nes u\u017efiksuoja ir fon\u0105. \u010cia padeda didesn\u0117 u\u017erakto sparta filmavimo metu arba specializuoti deblur algoritmai postprodukcijoje.<\/p>\n\n\n\n
**Plony\u010diai plaukai ar kailis.** Tai viena sud\u0117tingiausi\u0173 situacij\u0173. Atskiri plaukai yra tokie ploni, kad aplink juos esanti \u017ealia \u0161viesa sukuria aureol\u0119. Profesionalai \u0161iai problemai spr\u0119sti naudoja kelis triukus: filmuoja du kartus su skirtingais fonais (\u017ealiu ir m\u0117lynu), naudoja specializuotus plauk\u0173 i\u0161traukimo algoritmus arba prideda lengv\u0105 \u0161vies\u0105 i\u0161 u\u017enugario (backlight), kad plaukai geriau i\u0161siskirt\u0173.<\/p>\n\n\n\n
**Stiklas ir atspindintys pavir\u0161iai.** Stiklas atspindi \u017eali\u0105 ekran\u0105, tod\u0117l programa j\u012f pa\u0161alina kartu su fonu. Jei filmuojate objektus su stiklu, geriausia naudoti poliarizacinius filtrus ant kameros objektyvo arba keisti stiklo kamp\u0105, kad suma\u017eintum\u0117te atspind\u017eius.<\/p>\n\n\n\n
Nors \u017ealias ekranas dominuoja industrijoje, jis n\u0117ra vienintelis variantas. Kartais kitos spalvos ar net visai kitokie metodai b\u016bna efektyvesni.<\/p>\n\n\n\n
**M\u0117lynas ekranas** vis dar naudojamas tam tikrose situacijose. Jei filmuojate objektus su daug \u017ealios spalvos (pavyzd\u017eiui, augalus ar \u017eali\u0105 automobil\u012f), m\u0117lynas fonas yra geresnis pasirinkimas. Taip pat m\u0117lynas geriau veikia su nakties scenomis, nes nat\u016bralus nakties ap\u0161vietimas da\u017enai turi m\u0117lyn\u0173 atspalvi\u0173.<\/p>\n\n\n\n
**Raudonas ekranas** retai naudojamas, bet kartais b\u016bna naudingas filmavimo su specialiais objektais, kur ir \u017ealia, ir m\u0117lyna spalvos yra problemi\u0161kos. Ta\u010diau raudona da\u017enai pasitaiko odos tonuose, tod\u0117l reikia b\u016bti atsargiems.<\/p>\n\n\n\n
**LED ekranai** \u2013 naujausias \u017eodis technologijoje. Vietoj \u017ealio ekrano naudojami did\u017eiuliai LED ekranai, rodantys tikr\u0105 fon\u0105 realiuoju laiku. Tai vadinama „virtual production” technologija ir buvo pla\u010diai naudojama filmuojant serial\u0105 „The Mandalorian”. Privalumas \u2013 nat\u016bralus ap\u0161vietimas ir atspind\u017eiai ant objekt\u0173, tr\u016bkumas \u2013 labai didel\u0117 kaina.<\/p>\n\n\n\n
**Infrared tracking** \u2013 infraraudon\u0173j\u0173 spinduli\u0173 sekimas. Naudojant specialias kameras, kurios mato tik infraraudon\u0105j\u0105 \u0161vies\u0105, galima atskirti objektus nuo fono be spalvinio ekrano. Tai ypa\u010d naudinga filmavimo lauke ar sud\u0117tingose aplinkose.<\/p>\n\n\n\n
Jei norite prad\u0117ti eksperimentuoti su \u017ealiu ekranu namuose, neb\u016btina i\u0161 karto investuoti t\u016bkstan\u010dius eur\u0173. \u0160tai keletas patarim\u0173, kaip prad\u0117ti ekonomi\u0161kai.<\/p>\n\n\n\n
Pirmiausia \u2013 audinys. Galite nusipirkti \u017eali\u0105 audinio ritin\u012f u\u017e 30-50 eur\u0173 internetin\u0117je parduotuv\u0117je. Svarbu, kad audinys b\u016bt\u0173 matinis, ne blizgantis. Blizgantis pavir\u0161ius sukuria atspind\u017eius, kurie sugadina rezultat\u0105. Jei neturite vietos nuolatiniam ekranui, galite naudoti sulankstom\u0105 variant\u0105 ant r\u0117mo.<\/p>\n\n\n\n
Ap\u0161vietimui neb\u016btinai reikia profesionali\u0173 studijini\u0173 \u0161vies\u0173. Galite prad\u0117ti su paprastomis LED lemputomis, kurios turi reguliuojam\u0105 spalvos temperat\u016br\u0105. Svarbu, kad visos lemput\u0117s b\u016bt\u0173 vienodos spalvos temperat\u016bros (rekomenduojama 5500K \u2013 dienos \u0161viesa). Jums reik\u0117s bent trij\u0173 \u0161vies\u0173: dviej\u0173 ekranui ir vienos objektui.<\/p>\n\n\n\n
Programinei \u012frangai pradedantiesiems puikiai tinka nemokamos opcijos. „DaVinci Resolve” turi nemokam\u0105 versij\u0105 su visomis reikalingomis chroma key funkcijomis. „OBS Studio” (nors daugiausia naudojama transliacijoms) taip pat turi pagrindines \u017ealio ekrano galimybes ir yra visi\u0161kai nemokama.<\/p>\n\n\n\n
Filmuokite auk\u0161\u010diausia \u012fmanoma kokybe. Jei j\u016bs\u0173 kamera leid\u017eia, naudokite 4K rai\u0161k\u0105 ir ma\u017eiausi\u0105 \u012fmanom\u0105 suspaudim\u0105. Kuo daugiau informacijos tur\u0117s programa, tuo geresn\u012f rezultat\u0105 gal\u0117site pasiekti. Taip pat i\u0161junkite bet kok\u012f automatin\u012f ry\u0161kumo ar spalv\u0173 koregavim\u0105 kameroje \u2013 norite kuo „plok\u0161tesnio” vaizdo, kur\u012f v\u0117liau koreguosite rankiniu b\u016bdu.<\/p>\n\n\n\n
Nors \u017ealias ekranas atrodo kaip universalus sprendimas, yra situacij\u0173, kai geriau jo nenaudoti arba naudoti kartu su kitais metodais.<\/p>\n\n\n\n
Jei filmuojate lauke su nat\u016braliu ap\u0161vietimu, \u017ealias ekranas tampa neprakti\u0161kus. V\u0117jas j\u012f gofruoja, saul\u0117s \u0161viesa kei\u010diasi, o aplink esantys objektai meta \u0161e\u0161\u0117lius. Tokiais atvejais geriau naudoti tikr\u0105 aplink\u0105 ir kompiuterin\u0119 grafik\u0105 prid\u0117ti selektyviai \u2013 tik ten, kur tikrai reikia.<\/p>\n\n\n\n
Kai objektas turi daug smulki\u0173, permatom\u0173 ar judan\u010di\u0173 detali\u0173, \u017ealias ekranas gali sukurti daugiau problem\u0173 nei i\u0161spr\u0119sti. Pavyzd\u017eiui, \u0161ampano taur\u0117 su burbuliukais, plaukiojantis tinklas ar skraidantys vabzd\u017eiai. Tokiais atvejais efektyviau naudoti 3D sekim\u0105 ir rankin\u012f kompoziting\u0105.<\/p>\n\n\n\n
Biud\u017eeto klausimas taip pat svarbus. Jei j\u016bs\u0173 projektas turi tik kelis kadrus, kuriems reikia fono pakeitimo, galb\u016bt pigiau ir grei\u010diau bus i\u0161kirpti objektus rankiniu b\u016bdu nei statyti vis\u0105 \u017eali\u0105 studij\u0105. Profesional\u016bs „roto” specialistai gali i\u0161kirpti objekt\u0105 i\u0161 normalaus fono grei\u010diau nei j\u016bs sugai\u0161ite statydami ir ap\u0161viesdami \u017eali\u0105 ekran\u0105.<\/p>\n\n\n\n
Paskutiniais metais dirbtinio intelekto technologijos drasti\u0161kai pakeit\u0117 \u017ealio ekrano darbo proces\u0105. Dabar yra program\u0173, kurios gali pa\u0161alinti fon\u0105 be jokio specialaus ekrano \u2013 tiesiog analizuodamos vaizd\u0105.<\/p>\n\n\n\n
Adobe Sensei technologija, integruota \u012f Premiere Pro ir After Effects, gali automati\u0161kai atpa\u017einti \u017emones ir objektus, sukurdama tikslias kaukes be jokio \u017ealio ekrano. Tai veikia steb\u0117tinai gerai paprastose situacijose, nors sud\u0117tingesn\u0117ms scenoms vis dar reikia tradicinio metodo.<\/p>\n\n\n\n
„Runway ML” ir pana\u0161ios platformos naudoja ma\u0161ininio mokymosi modelius, kurie buvo treniruoti su milijonais vaizd\u0173. Jie gali atskirti pirm\u0105 plan\u0105 nuo fono net sud\u0117tingose situacijose su plaukais, permatomumu ar jud\u0117jimu. Technologija dar n\u0117ra tobula, bet tobul\u0117ja eksponenti\u0161kai.<\/p>\n\n\n\n
\u012edomu tai, kad \u0161ios technologijos ne pakei\u010dia \u017eali\u0105 ekran\u0105, o papildo j\u012f. Profesionalai dabar naudoja hibridin\u012f metod\u0105: filmuoja su \u017ealiu ekranu, bet v\u0117liau naudoja AI algoritmus, kad patobulint\u0173 rezultat\u0105. Tai ypa\u010d efektyvu dirbant su problemati\u0161kais plaukais ar permatomomis med\u017eiagomis.<\/p>\n\n\n\n
Virtualios produkcijos technologijos, kaip min\u0117jau anks\u010diau, taip pat spar\u010diai vystosi. LED sien\u0173 kainos ma\u017e\u0117ja, o j\u0173 kokyb\u0117 ger\u0117ja. Galb\u016bt po de\u0161imtme\u010dio \u017ealias ekranas taps retenybes, naudojama tik specialiems atvejams. O gal ne \u2013 juk \u017ealias ekranas yra paprastas, patikimas ir nebrangus. Kartais senesn\u0117s technologijos i\u0161lieka b\u016btent d\u0117l \u0161i\u0173 savybi\u0173.<\/p>\n\n\n\n
Viena ai\u0161ku \u2013 spalv\u0173 pakeitimo technologija, nesvarbu kokia forma ji ateit\u0173, i\u0161liks svarbi kino, televizijos ir turinio k\u016brimo dalis. Ji leid\u017eia mums kurti pasaulius, kurie realyb\u0117je neegzistuoja, perkelti aktorius \u012f ne\u012fmanomas vietas ir pasakoti istorijas, kurios kitaip b\u016bt\u0173 nepasakojamos. Ir nors technologija kei\u010diasi, pagrindinis principas lieka tas pats \u2013 atskirti tai, kas svarbu, nuo to, kas turi b\u016bti pakeista.<\/p>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
Kod\u0117l b\u016btent \u017ealia spalva tapo kino magijos pagrindu Turb\u016bt daugelis esate mat\u0119 u\u017e kadro vaizdus i\u0161 film\u0173 ar televizijos laid\u0173,…<\/p>","protected":false},"author":1,"featured_media":5957,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_uag_custom_page_level_css":"","footnotes":""},"categories":[7],"tags":[],"class_list":["post-5958","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-kompiuteriu-remontas-kompiuteriai-naujienos-patarimai","wpcat-7-id"],"yoast_head":"\n